Banu Bozdemir

Bu öyle bir film ki, zamansız ve mekansız bir avare gibi dolaşıyor aramızda ve her geçen gün biraz daha kaybolup gidişimize farklı bir biçimde ayna tutuyor. Hasan Ali Toptaş’ın ödüllü romanı Gölgesizler’den kendi yorumuyla bir film yaratan Ümit Ünal, ‘kayıplar ve kayboluşlar bu filmin ana eksenini oluşturuyor’ diyor… Candan Erçetin’in şarkılarıyla eşlik ettiği bu kayboluş, haliyle politik bir altyapıyı da barındırıyor.

 Gölgesizler’deki kaybolma durumu, ya da zamansız ve mekansız bir kaybolma isteği ya da isteksizliği, nasıl bir kaybolma halidir yani bu?

Senaryoyu yazarken acemi bir yazar gibi birçok “kaçma” kelimesi kullanmıştım. Hasan Ali (yazar) çok az şeye karıştı ama ciddiyetle karıştığı yer burası oldu. “Bu kaçışların değil, kayboluşların romanı” dedi. Kayıplar, kayboluşlar, romanın ana ekseni. Ama bu kaybolmak, bildiğimiz kaybolmak değil. Çünkü romandaki köy, gözle görülen sınırlarının ötesinde bambaşka bir dünya başlayan bir köy.

Gerçeküstü öğeleri fazlaca barındıran bir romanı, bir konuyu ete kemiğe büründürmek nasıl oldu?

Çok zor oldu… Ama roman aynı zamanda çok güçlü bir dramatik alt yapıya da sahip. Hasan Ali Toptaş’ın şiirsel, belirsizlikleri kurgulamaya yönelik dünyasının altında, ciddi dramatik çatışmalar ve çok derinlikli karakterler var. Biraz kazı çalışması yapmak, biraz da uydurmak zorunda kaldım, kendi dünyama göre yordum ve kendimden çok şey kattım. Ama her yerde söylüyorum, ortaya çıkan film, benim bir yorumumdur; Gölgesizler adlı kitaptan çıkabilecek filmlerden sadece biridir. Benim Gölgesizler “cover”ımdır.

İnsanların güzel bir dünya özlemi kurması, şehirden kaçması… Ama bunu kendi elleriyle inşa ettikleri küçük bir köyde kuramamaları, politik olarak hangi noktada duruyor. Ya da politik değilse bile bu noktanın adı nedir?

Filmde de romanda da, şehirden kaçmak yok aslında. Köydeki karakterler kendi iradeleri dışında yaşıyor gibiler. Onları uzaktan, habersizce seyreden biri var hep.

 

Bu küçük köy neyin bir maketi sizce? Ya da öyle bir durum var mı?

Romanda zaten var olan politik alt yapıyı, senaryoda ve filmde daha belirgin bir hale getirdim. Filmdeki köyün Türkiye’nin yıllardır yaşadığı sorunlara karşı önerilmiş bir metafor olduğunu söyleyebilirim. Suçlu iktidar, karşısında harcanan masumlar, kayıplar, kör inanç ve onun kurbanları… Kurban edilenlerin hep gençler ve farklı düşünenler olması… Film elbette sadece bu açıdan okunmasını istediğim tek boyutlu bir şey değil ama bir de bu açıdan okunabilmesini, politik bakışı ve kurduğu alegoriyle değerlendirilmesini çok isterim.

 

Ara’da bizi fena sıkıştırmıştınız… Benim de 2008’in en sevdiğim filmlerinden biri olmuştu bu sıkışıklık. Şimdi bu filmle gördüğümüz kadarıyla hem düşünsel, hem de mekan olarak geniş bir durumdasınız… Hangisi daha çok zorlar sizi? Sıkışmışlık mı, yoksa genişlik mi?

ARA’da çok kısıtlı bir bütçeyle ve ona göre yazılmış bir senaryoyla çalıştım. Elbette 90 dakika boyunca bir oda içinde geçen bir hikaye sırasında seyircinin dikkatini ayakta tutabilmek ve bütünsel bir anlatı kurabilmek çok zor bir iş bence. Ama Gölgesizler’de de çok çok zor sahneler vardı, hem çekim ve teknik açısından hem de bazı sahnelerin taşıdığı duygusal ağırlık açısından. Filmde hem gerçeküstü, hem de aynı zamanda çok gerçek bir dünya kurmaya çalıştım. Bu benim için bir yönetmenlik sınavı gibiydi.

 

Bu filmle kadro ve bütçe büyümüş gibi. Hem başka bir yazarın romanı, başka birilerinin üstlendiği bir yapım ve Kültür Bakanlığı desteği… Bu büyüme konusunda neler söylersiniz?

Dediğim gibi benim için bir sınavdı bu film. Kendime bakınca hemen hemen her aşamasında başarılı olduğumu sanıyorum ama buna seyirci ve zaman karar verecek tabii.

 

Filmin yapımcı koltuğunda Candan Erçetin var. Filmin müzikleri de kendisine ait. Buluşmanız nasıl oldu?

Romanı bana Narsist filmin sahibi, yapımcı Hakan Karahan önerdi. Candan Erçetin’e yönetici yapımcı olması fikrini öneren de Karahan’dı. Candan’ın müzik çalışmalarını her zaman beğenirdim, ARA’da da onun söylediği bir parçayı kullandım, bu filmde de zevkle çalıştık.

Türk sinemasının dikey ve yatay gelişimi konusundaki düşünceleriniz?

Türk sineması sanırım tarihinin en parlak dönemini yaşıyor. Sinema salonlarında seyirci rekorları kırılıyor, yurt dışında da en saygın festivallerde (hatta son olarak Oscar’da) Türk filmlerinin adı geçiyor. Üretilen film sayısı artıyor. Hem teknik ve biçim hem de içerik açısından dünya kalitesinde filmler üretiliyor. Türkiye’de film yapmak hiç bu kadar heyecan verici olmamıştı. Tek sorun, ticari rekorlar kıran filmlerle, dünyaya hitap eden filmlerin kalitesini ve bakış açısını birleştirebilmek. Bir gün, bir Türk sinemacı mesela “Ruhların Kaçışı” gibi, Fellini’nin kimi filmleri gibi, hem yurt içinde gişe rekorları kıran hem de Kapıkule’nin ötesinde de saygıyla karşılanan bir film yaparsa asıl devrim o zaman gerçekleşecek. Bu da Türkiye’de parayı kontrol eden insanların, kendilerini yaratıcı insanlar kadar geliştirebilmeleriyle mümkün ancak.

 

 

Banu Bozdemir
İstanbul Üniversitesi İletişim Fakültesi Gazetecilik Bölümü mezunu. Sinema yazarlığına Klaket sinema dergisinde başladı. Dört yıl Milliyet Sanat dergisi ve Milliyet gazetesinde sinema yazarı, kültür sanat muhabiri ve şef yardımcısı olarak çalıştı. İki yıl Skytürk Televizyonunda sinema, sanat ve ‘Sevgilim İstanbul’ programlarında yapımcı, yönetmen ve sunucu olarak görev aldı. Antrakt Sinema Gazetesi’nde iki sene editör olarak çalıştı. Tarihi Rejans Rus Lokantasına hazırlanan ‘Rejans Tarihi’ ve ‘Rejans Yemekleri’ kitabının editörlüğünü yaptı. Rejans Rus lokantası başta olmak üzere birçok şirketin basın danışmanlığı görevini üstlendi. Film + sinema dergisine Türk sineması röportajları yaptı. Küçük Sinemacılar, Benim Trafik Kitabım, 'Çevremi Seviyorum' adı altında on iki tane ‘çevreci’, dört tane fantastik çevre temalı yirminin üzerinde çocuk kitabı bulunuyor. Sosyal medyada yolunu kaybeden bir genç kızın maceralarını anlattığı ‘Leylalı Haller’ yazarın ilk romanı. Kaşif Karınca ise beyaz yakalılara çocuk kafasıyla yazdığı ufak bir yaşam manifestosu özelliği taşıyor. TRT’ye çektiği ‘Bakış’ adlı bir kısa filmi bulunuyor. Halen aylık sinema dergisi cinedergi.com'un editörü, beyazperde.com ve öteki sinema yazarı. Kişisel yazılarını paylaştığı banubozdemir.com sitesi de bulunan yazar filmlerde ve festivallerde jüri üyesi olarak görev alıyor, filmlere basın danışmanlığı yapıyor, sinema ve kısa film atölyelerinde ders veriyor. Çocuklarla sinema ve çevre atölyeleri düzenliyor.

CEVAP VER

Please enter your comment!
Please enter your name here

This site uses Akismet to reduce spam. Learn how your comment data is processed.